舞台
フランス
第二帝政期、パリの都市改革を始め、社会構造の大きな転換があったフランス。都会人の新しい生活様式などが誕生しました。
背景
産業革命・資本主義の時代
１９世紀後半、いよいよ「産業革命」の成果が浸透し始め、かつ「資本主義」の波風が立ち始めました。
近代への突入
「科学技術の飛躍的な進歩」・「都市部への人口集中」・「階級対立の激化」・「西欧の世界進出に伴う異文化交流」などが、人々の日常生活に大きな影響を与えます。
近代絵画の始まり
絵画においては、クールベやマネといった近代絵画の創始者によって、「アカデミーの古い伝統」やその「様々な約束事」から解放されて行きました。
特徴と画家
市民社会の成立
１９世紀の社会変動を背景に、「市民社会」が成立。精神面においても、需要と供給の面においても、市民的な芸術が発展の機会を伺い始めます。
現実への関心
当然、彼らにとって関心があったのは「伝統」ではなく「日々の暮らし」でした。その要望に応えるためにも、絵画は「写実性」・「現実性」を高めて行きます。
「アトリエで生まれたフィクション」ではなく、「人生の真実」へと関心が移ったのです。
伝統との対決
しかし、これを絵画表現で実現するには、「伝統との対決」が不可避でした。
農民や労働者を主題として扱いながら、歴史画を頂点とする伝統的位階制度に挑戦したクールベは、まさにこの点において近代絵画の出発点ともいえます。
ギュスターヴ・クールベ｜1819−77｜フランス
彼は自然をありのままに描きました。鹿とその風景は、クールベが好んだ主題の一つです。
歴史上初めての個展
また、「現代生活への関心」・「社会的関心」を積極的な形で提出し、案の定サロンに拒絶されたクールベは、絵画史上初めて「個展」を開いた人物でもあります。
その個展は「ル・レアリスム」と命名され、パンフレットには「自分たちの時代の思想・風俗・生活を描くこと」と記されました。
クールベからマネへ
「画家は、画家である以前に一人の人間であり、自分が実際に生きているこの現実世界を描くことが新しい絵画の役割である」というクールベの姿勢は、マネに受け継がれ、それまでの伝統的な枠を取り払う方向へと絵画は導かれて行きます。
エドゥアール・マネ｜1832−83｜フランス
マネは、それまでの西洋絵画を支えていた「遠近法」や「精密な質的表現」を棄て、「大胆な構図」や「面としての色彩」の力を示すことに尽力しました。
アカデミーからの猛反発
当然、伝統的な明暗法を無視した鮮明な色面の配置は、当時の人々の憤激を買います。
古典作品との共存
同上
一方でマネは、ジョルジューネやラファエロ、アングルやゴヤなどの先例から学ぶことも蔑ろにはしませんでした。
彼はあくまでも、伝統的な形式の中に「現代の象徴」を盛り込んだのです。かくして古典的な伝統は近代絵画へと繋がっていきます。
参考文献
美術史〈西洋〉｜編・中山公男 中森義宗｜近藤出版社
西洋美術史｜監修・高階秀爾｜美術出版社
西洋絵画史入門史｜著・諸川春樹｜美術出版社
