著作権に対する配慮：当記事に掲載している模写作品の中には、著作権保護期間中のものが含まれています。そのため、「引用元（元絵）の明記」・「引用の必要性」・「画像は自前で用意すること」・「非営利目的」を徹底した上で、当記事の作成に望んでいます。

舞台

フランス

産業革命以来、急速な進歩によりもたらされた「世界の拡大化」は、多種多様な芸術運動の下、「専門化」・「分化」を押し進めました。そんな中で、新しい視覚体験が模索されます。そして、色彩の面で大きな変革が起きたのはフランスでした。

背景

野獣派結成のきっかけ

1905年、パリのサロン・ドートンヌの一室に、若い画家たちが集いました。

「激く鮮烈な色彩表現」を得意とした彼らは、その画風に由来して「野獣」と形容されます。

20世紀最初の絵画革命

そんな彼らを発端として、２０世紀最初の絵画革命が始まったのです。

自由な形態・平坦な画面・原色の使用

彼らは、「対象の写実的再現を望まない自由な形態」・「明暗法を捨てた平坦な画面」・「原色を大胆に使用した荒々しく派手な筆触」によって、美術界に衝撃を与えました。

特徴と画家

後期印象派を吸収

彼らは、ゴッホから「色そのものが人間の内的生命を表現する」ということ、ゴーギャンから「純化された形態と色彩によって自然の生命を象徴する」こと、セザンヌから「生きた色彩に秩序ある構造持たせる」ことを学び、そこから独自の様式を発展させました。

色彩を感覚表現として用いる

彼らは、色彩を「再現性」・「写実的役割」から解放し、直接感覚に訴える表現手段として用います。

計算された色面構成

野獣派の特徴がもっとも顕著に反映している画家は、マティスです。彼は「豪奢な装飾性」と「大胆な色面構成との統一による秩序」を求めました。明確な構図の中で、色彩が自己主張しています。

アンリ・マティス｜1869−1954｜フランス

彼は「物の形」よりも「原色の色彩世界」を謳美しました。「対象の再現」ではなく、「対象の表面から切り離された真理」の表現のために、色彩が用いられたのです。

マティスと同年代の画家、ボナールもまた、野獣派を代表する画家の一人です。彼はその才能から、「色彩の魔術師」とまで言われました。

日常生活を描く

ピエール・ボナール｜1867−1947｜フランス

ボナールは「日常生活の何気ない一コマ」を切り抜き、それを色彩によって表現します。

それぞれの道を目指す

最初こそまとまりのあった野獣派も、次第に個々が独自の道へと進み始め、分裂を余儀なくされました。

表現主義に接触するルオー

なかでも、いずれの流派からも離れて、独自の表現主義を極めていった一人に、ルオーという画家がいます。

ジョルジュ・ルオー｜1871−1958｜フランス

ルオーは「妊婦」・「道化」・「キリスト」などを題材に扱い、重厚な画面によって「内面世界」の表現に向かいました。

軽妙さを追求するデュフィ

ラウル・デュフィ｜1877−1953｜フランス

また、「軽妙なデッサン」と「色彩」を駆使して風俗画家の持ち味を示した、デュフィもいます。

参考文献

美術史〈西洋〉｜編・中山公男 中森義宗｜近藤出版社

西洋美術史｜監修・高階秀爾｜美術出版社

西洋絵画史入門史｜著・諸川春樹｜美術出版社

西洋建築史年表

日本建築史年表

2025年7月2日

西洋絵画−ドイツ表現主義

著作権に対する配慮：当記事に掲載している模写作品の中には、著作権保護期間中のものが含まれています。そのため、「引用元（元絵）の明記」・「引用の必要性」・「画像は自前で用意すること」を徹底した上で、当記事の作成に望んでいます。 舞台 ドイツ これまでフランスに押され気味であまり活躍の場がなかったドイツでしたが、遂に自国を始点とする芸術運動の波風が立ち始めます。というのも、「近代化」を急激に進めて行ったドイツでは、それだけ社会に対する不満も生まれやすく、「苦しみを表現する画家」たちを産むには最適な土壌だったか ...

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